С другой стороны, составление новых программ, использование в фигурном катании все более сложных музыкальных произведений требует и новых, более сложных изобразительных средств. Другими словами, развитие техники и совершенствование художественной стороны фигурного катания влияют друг на друга взаимно.

Не следует противопоставлять две эти стороны творчества фигуриста. Их взаимодействие и толкает вперед развитие фигурного катания.

Одно безусловно ясно: как новым смелым архитектурными проектам требуются новые сверхпрочные, обладающие более совершенными свойствами строительные материалы, так и фигурному катанию, если оно хочет шагать в ногу со временем, для программ уже недалекого будущего необходимы новые элементы высшей сложности, кажущиеся сейчас невыполнимыми. Претворить их в практику уже сегодня — насущная задача и тренеров, и спортсменов.

Коньки, катки, одежда...

ГСонъкм. Прототипом современного фигурного конька считается конек д. Гейнса. Эта модель, по существу, сохранилась без изменений до настоящего времени под названием «снегурки». Носок этого конька с толстым лезвием круто загнут кверху и не имеет зубцов, благодаря чему на них можно кататься не только по льду, но и по твердо укатанному, обледенелому снегу. Отсюда, по всей вероятности, и произошло русское название этой распространенной модели. Снегурки весьма удобны при начальном обучении катанию на коньках. Отсутствие зубцов на носке приучает начинающего фигуриста пользоваться для передвижения исключительно ребрами конька, значительная же кривизна его полоза облегчает управление коньком и располагает к катанию по крутым дугам.